Բովանդակություն
Ի գրական տարեգրություն ժամանակակից պատմողական ժանր է ՝ լրագրության և գրականության մերձեցման արդյունք, որում ընթերցողին առաջարկվում են իրական դրվագներ (կամ մտացածին, բայց իրական ենթատեքստերով շրջանակված), որոնք պատմվում են գրական գործիքների և ռեսուրսների միջոցով:
Գրական տարեգրությունը սովորաբար համարվում է դժվարորոշվող ժանր, որը խառնվում է գեղարվեստականությունն ու իրականությունը, տեսակետներն ու հետազոտական տվյալները ըստ ցանկության ՝ նպատակ ունենալով ընթերցողին առաջարկել ապրած փորձի շատ սերտ վերակառուցում: հեղինակի կողմից:
Այս իմաստով, մեքսիկացի մատենագիր Խուան Վիլյորոն այն սահմանում է որպես «արձակի պլատիպ», քանի որ այն, ինչպես կենդանին, ունի տարբեր տեսակների հատկություններ:
- Դա կարող է օգնել ձեզ. Կարճ մատենագիր
Գրական տարեգրության բնութագրերը
Չնայած նման բազմազան ժանրի բնութագրերը պարզելը բարդ է, ժամանակագրությունը սովորաբար ընկալվում է որպես պարզ պատմվածք, ուժեղ անձնական երանգով, որում պատմական կամ ժամանակագրական համատեքստը առաջարկվում է որպես պատմված իրադարձությունների հիմք:
Ի տարբերություն լրագրողական կամ լրագրողական-գրական տարեգրության, որի ընթացքում հոգ է տարվում իրական փաստերի նկատմամբ հավատարմության մասին, գրական տարեգրությունը տալիս է սուբյեկտիվ նկարագրություններ, որոնք թույլ են տալիս փոխանցել իրենց անձնական ընկալումները:
Որոշ դեպքերում, ինչպես Գուշակված մահվան տարեգրություն Գաբրիել Գարսիա Մարկեսի կողմից կամ Մարսյան ժամանակագրություններ Ռեյ Բրեդբերիից այս համատեքստը ավելի շուտ արդարացում է ամբողջությամբ հորինված իրադարձությունները ուսումնասիրելու համար: Այլ մոտեցումները, ինչպիսիք են Գայ Թալեզեն կամ Ուկրաինայի Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր Սվետլանա Ալեքսիևիչը, հետապնդում են ավելի լրագրողական էֆեկտի ՝ կառչելով իրական հերոսների կյանքից կամ պատմության ստուգելի իրադարձություններից:
- Տես նաև ՝ Գրական տեքստ
Գրական տարեգրության օրինակ
Միգել Անխել Պերրուրայի «Այց Կորտասար քաղաք»
Այսքան Կորտազար կարդալուց հետո Բուենոս Այրեսը հայտնի է դառնում: Կամ գոնե Բուենոս Այրեսի մի տեսակ. Ֆրանսիական ոճ, սրճարաններ, գրախանութներ և անցուղիներ, այն ամբողջ մոգությամբ, որը այս արգենտինացի հեղինակը տպեց իր վրա աքսորից:
Եվ դա այն է, որ Կորտասարը 1981-ին ընտրեց ֆրանսիական ազգությունը `որպես բողոք ռազմական դիկտատուրայի դեմ, որը կործանեց իր երկիրը, որից նա հեռացել էր, հակասելով Պերոնիզմին, տասնամյակներ առաջ: Հավանաբար, զրկված է իր քաղաքի թագավորական ներկայությունից, որի հեղինակը Hopscotch Նա սկսեց ճշգրիտ ստեղծել իր սեփական քաղաքը ՝ հիմնված հիշողության, կարոտի և ընթերցանության վրա: Ահա թե ինչու նրա կերպարները երբեք չէին խոսում ժամանակակից Բուենոս Այրեսի նման, որին վերադարձավ 1983 թ.-ին, երբ վերադարձավ ժողովրդավարությունը, բայց ավելի շուտ նման այն հեռավոր Բուենոս Այրեսը, որը նա թողել էր իր երիտասարդ տարիներին:
Ինձ պես Կորտասարի ընթերցողի համար, ծնունդով իսպանացի, Բուենոս Այրեսն ուներ իրական կյանքի այդ կախարդական և պարադոքսալ աուրան: Իհարկե ոչ, կամ ճիշտ այդպես չէ: Արգենտինայի մայրաքաղաքը, անշուշտ, հմայիչ քաղաք է ՝ սրճարաններից և անցումներից, գրախանութներից և մարկետներից:
Ես դա տեսա, երբ ես առաջին անգամ ոտք դրեցի այն 2016 թվականին: Ես պատրաստվում էի շատ կարճ արձակուրդի, ընդամենը երեք օր, բայց իմ ներսում ունեի գաղտնի առաքելություն `քայլելիս վերակառուցել Կորտասար քաղաքը: Ես ուզում էի ոտնատակ տալ նույն վայրերի վրա, ինչ քրոնոպիոնը, ուզում էի խմել նույն սուրճերը, որոնք նա խմեց և աչքերով նայեց փողոցին ՝ առաջնորդելով ինձ իր հիանալի աշխատանքի մեջ: Իհարկե, ամեն ինչ չէ, որ ստացվում է այնպես, ինչպես կարելի էր սպասել:
Կեսգիշերին օդանավակայանի և քաղաքի միջև երթևեկությունը մռայլ էր ՝ չնայած ամենուր լույսերին: Ինքնաթիռից նա քաղաքը տեսել էր որպես լույսի խորան, շողացող ցանց, որը ներխուժում էր Պամպասի հսկայական սեւությունը: Ես կարող էի քնել ճանապարհի մեծ մասը, զոհ ռեակտիվ ուշացում, եթե չլիներ այն պատճառով, որ ես ռիսկի էի դիմում արթնանալու, ինչպես «Գիշերային դեմքը» ֆիլմի գլխավոր հերոսն այլ տեղ, և կորցնել իմ ժամանումը Հարավային Ամերիկայի մայրաքաղաք:
Գիշերվա երկուսին դուրս եկա տաքսիից: Հյուրանոցը, որը գտնվում էր Կալաո և Սանտա Ֆե քաղաքներում, լուռ, բայց մարդաշատ էր թվում, կարծես ոչ ոք չգիտեր, չնայած ժամանակին, որ նա պետք է քներ: Հալյուցինացված, անքնություն ունեցող քաղաք, շատ համահունչ Կորտազարի աշխատանքին, շքեղ անքուն գիշերներում: Ինձ շրջապատող ճարտարապետությունը կարծես կտրված էր այն Եվրոպայից, որը ես թողել էի տասներկու ժամ առաջ տանը: Մտա հյուրանոց և պատրաստվեցի քնելու:
Առաջին օրը
Առավոտյան ժամը տասին արթնացա երթևեկության աղմուկից: Ես կորցրել էի արևի առաջին շողերս և ստիպված էի շտապել, եթե ուզում էի օգտվել ձմռան աղոտ օրերից: Իմ ճշգրիտ երթուղին ներառում էր Ouro Preto սրճարանը, որտեղ ասում են, որ Կորտասարը ժամանակին ստացել է ծաղկեփնջեր - չգիտեմ ՝ որոնք, այն բանից հետո, երբ նա մասնակցել է ցույցի կարամբոլային: Այն գեղեցիկ պատմություն է, որը պարունակվում է դրանում Կորտասարը Բուենոս Այրեսի համար, Բուենոս Այրեսը ՝ Կորտասարի համար Դիեգո Տոմասիի կողմից:
Նա ցանկանում էր այցելել նաև հյուսիսային գրախանութ, որտեղ նախկինում փաթեթներ էին թողնում նրա համար, քանի որ սեփականատերը գրողի անձնական ընկերն էր: Փոխարենը, ես դուրս եկա նախաճաշ փնտրելու սուրճի մակընթացային ալիքի մեջ կրուասանով և քաղցրավենիքով, որից բաղկացած է Բուենոս Այրեսի հրուշակեղենի խանութը: Ի վերջո, մեկ ժամից ավելի քայլելուց և ընտրելուց հետո որոշեցի շուտ ճաշել, էներգիա ունենալ և քայլել: Ես քաղաքում գտա պերուական ռեստորան, իսկական գաստրոնոմիկ մարգարիտ, որի մասին ոչ ոք կամ քչերը խոսում են, հավանաբար այն պատճառով, որ դա օտար տարր է: Եվ բոլորը գիտեն, թե որքան դիմացկուն են արգենտինացիները արտաքինի նկատմամբ:
Հաջորդ բանը ՝ գնել SUBE և T ուղեցույց, քաղաքի քարտեզ և ավելի քան մեկ ժամ անցկացնել դրա վերծանման մեջ ՝ նախքան հրաժարվելը և տաքսի նստելը: Բուենոս Այրեսը կատարյալ քառակուսի լաբիրինթոս է, ես զարմացած չէի, որ անկյունի ցանկացած շրջադարձում կարող էի սայթաքել քրոնոպիոյի բարձրահասակ և նիրհ գործչի վրա, որը գնում կամ գալիս էր ինչ-որ գաղտնի և անհնարին առաքելություն, ինչպես նրա Ֆանտոմասը:
Վերջապես ես ծանոթացա գրախանութի հետ և ճանաչեցի սրճարանը: Ինձ զարմացրեց նրա անունով թիթեղների կամ ստվարաթղթե գործիչների բացակայությունը, որոնք վերարտադրում էին նրան: Կարող եմ ասել, որ ես լավ ժամանակ եմ անցկացրել յուրաքանչյուր վայրում ՝ սուրճ խմելով և նորություններ ստուգելով, և երբեք չեմ դադարել զգալ նրա բացակայությունը որպես ընկերոջ ուրվական: Ո՞ւր ես, Կորտազար, ես քեզ չեմ տեսնում:
Երկրորդ օրը
Գիշերային քունը և ինտերնետում մի քանի ժամ խորհրդատվությունը պատկերն ավելի պարզ դարձան: Plaza Cortázar- ը հայտնվեց որպես անորոշ տեղեկանք, որքան Cortázar- ի սրճարանը, որը լի էր լուսանկարներով և հայտնի արտահայտություններով իր վեպերից: Այնտեղ ես գտա Կորտասարին, որը վերջերս փորագրված էր տեղի երեւակայության մեջ, այնքան շռայլ Բորխեսում, Սթորնիում կամ Գարդելում: Ես մտածում էի, թե ինչու՞ այլևս Կորտասարը չկա, երբ թափառում էի նրա խորհրդավոր հետքերի ետևում: Ո՞ւր էին նրա անունով արձաններն ու փողոցները, նրա հիշատակին նվիրված թանգարանները, մոմի ինչ-որ ծիծաղելի արձանը Պլազա դե Մայոյի մոտակայքում գտնվող Տորտոնի սրճարանում:
Երրորդ օրը
Հայտնի, միս ուտող լանչից և մի քանի տաքսու վարորդների հետ խորհրդակցելուց հետո ես հասկացա. Ես սխալ տեղում էի փնտրում Կորտասարին: Քրոնոպիոյի Բուենոս Այրեսը դա չէ, այլ այն, ինչի մասին ես երազում էի երազել, և որը գրված էր իմ ճամպրուկի տարբեր գրքերում: Կեսօրին այնտեղ կար քաղաքը, որին նա հետապնդում էր, ինչպես արթնացնողները:
Եվ երբ դա հասկացա, հանկարծ ես գիտեի, որ կարող եմ հետ սկսել:
- Դա կարող է օգնել ձեզ. Հաղորդել
